AZORÍN

Obra completa de Azorín en orden cronológico.

Hay que hacer notar que "Azorín", que en realidad es un seudónimo de José Martínez Ruiz, escribió también bajo su propio nombre, así como bajo los seudónimos "Cándido" y "Arhimán". Por esa razón, en el caso de aquellos libros que no firmó como "Azorín", hemos juzgado oportuno aclarar bajo qué rubrica fueron editados,

(Cándido), La crítica literaria en España (Discurso pronunciado en el Ateneo Literario de Valencia en sesión del día 4 de febrero de 1893), Valencia, Imprenta de Francisco Vives Mora, 1893

(Cándido), Moratín (Esbozo), Madrid/Valencia, Librería de Fernando Fe, 1893

(Arhimán), Buscapiés (Sátiras y críticas), Madrid/Valencia, Arhimán, 1894

(José Martínez Ruiz), Notas sociales (vulgarización), Madrid/Valencia, José Martínez Ruiz, 1895

(José Martínez Ruiz), Anarquistas literarios (Notas sobre la literatura española) Madrid/Valencia, José Martínez Ruiz, 1895

(José Martínez Ruiz), Literatura, folleto primero, Madrid, José Martínez Ruiz, 1895

(José Martínez Ruiz), Charivari, crítica discordante, Madrid, 1897

(José Martínez Ruiz), Bohemia (cuentos), Madrid, V.Vela Impresor, 1897

(José Martínez Ruiz), Soledades, Madrid, Librería de Fernando Fe, 1898

(José Martínez Ruiz), Pécuchet, demágogo (fábula), Madrid, Bernardo Rodríguez, 1898

(José Martínez Ruiz), La evolución de la crítica, Madrid, Librería de Fernando Fe, 1899

(José Martínez Ruiz), La sociología criminal (con prólogo de F. Pi y Margall), Madrid, 1899

Azorín - Cuesta de la Vega

(José Martínez Ruiz), Los Hidalgos (la vida en el siglo XVII), Madrid, Ricardo Fe, 1900

(José Martínez Ruiz), El alma castellana (1600-1800), Madrid, Librería Internacional Fernández Villegas y compañía, 1900

(José Martínez Ruiz), Diario de un enfermo, Madrid, Ricardo Fe, 1901

(José Martínez Ruiz), La fuerza del amor (Tragicomedia) (con prólogo de Pío Baroja), Madrid, La España Editorial, 1901

(José Martínez Ruiz), La voluntad (Primeras andanzas de Antonio Azorín) (en la segunda edición, de 1913, en la Biblioteca Renacimiento, aparece ya como autor Azorín), Barcelona, Henrich y Cía., Biblioteca de novelistas del siglo XX, 1902

(José Martínez Ruiz), Antonio Azorín (pequeño libro en que se habla de la vida de este pequeño señor (sucede lo mismo que en la anterior, en la segunda edición, de 1913, por la Biblioteca Renacimiento), Madrid, Vda. de Rodríguez Serra, 1903

(José Martínez Ruiz), Las confesiones de un pequeño filósofo (Infancia de Antonio Azorín) (Aumentada en 1909 y en ediciones sucesivas), Madrid, Librería de Fernando Fe, 1904

Los pueblos (Ensayos sobre la vida provinciana), Madrid, Biblioteca Nacional y Extranjera, 1905

La ruta de Don Quijote (Viajero por la Mancha), 1905

El político. Arte de conducirse en la vida, Madrid, Librería de los Suc. de Hernando, 1908

España. Hombres y paisajes, Madrid, Librería de Francisco Beltrán, 1909

Lecturas españolas (escritores clásicos y modernos), Madrid, Imprenta de la Revista de Archivos, 1912

Castilla, Biblioteca Contemporánea, 1912

Clásicos y Modernos, Madrid, Renacimiento, 1913

Los valores literarios, Madrid, Renacimiento, 1914

Un discurso de La Cierva (comentado por Azorín), Madrid, Renacimiento, 1914

Al margen de los clásicos, Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1915

El Licenciado Vidriera (visto por Azorín). En el tricentenario de Cervantes, Madrid, Colección Austral, 1915

Rivas y Larra. Razón social del romanticismo en España, Madrid, Renacimiento, 1916

Un pueblecito (Riofrío de Ávila), Madrid, Publicaciones de la Residencia de Estudiantes, 1916

Parlamentarismo español (1904-1916), Madrid, Casa Editorial Calleja, 1916

Páginas escogidas, 1917

Entre España y Francia (páginas de un francófilo), Barcelona, Bloud y Gay editores, 1917

El paisaje de España visto por los españoles, Madrid, Renacimiento, 1917

Madrid, guía sentimental, Madrid, Biblioteca Estrella, 1918

París, bombardeado (mayo-junio 1918), Madrid, Renacimiento, 1919

Fantasías y devaneos (Política, literatura, naturaleza), Madrid, Rafael Caro Raggio, 1920

Los dos Luises y otros ensayos (Fr. Luis de Granada, Fr. Luis de León, Garcilaso, Góngora, Calderón, Cervantes y Ercilla), Madrid, Colección Austral, 1921

Don Juan (Novela), Madrid, Colección Austral, 1922

De Granada a Castelar (Fr. Luis de Granada, el "Diálogo de la lengua", Saavedra y Fajardo, Lope de Vega, Meléndez Valdés y Castelar), Madrid, Colección Austral, 1922

El chirrión de los políticos (Fantasía moral), Madrid, Colección Austral, 1923

Una hora de España (1560-1590), Madrid, Biblioteca Nueva, 1924

Racine y Molière, Madrid, Cuadernos Literarios de la Lectura, 1924

Los Quinteros y otras páginas, Madrid, R.A.E., 1925

Doña Inés (Historia de amor), Madrid, R.A.E., 1925

Old Spain, Madrid, El Teatro Moderno, 1926

Brandy, mucho brandy, Madrid, El Teatro Moderno, 1927

Comedia del Arte, Madrid, El Teatro Moderno, 1927

con Pedro Muñoz Seca, El Clamor, Madrid, El Teatro Moderno, 1928

Lo invisible (Trilogía), Madrid, El Teatro Moderno, 1928

Félix Vargas (Etopeya), Madrid, Biblioteca Nueva, 1928

Andando y paseando (Notas de un transeúnte), Madrid, Biblioteca de Ensayos, 1929

Blanco en Azul (Cuentos), Madrid, Biblioteca Nueva, 1929

Superrealismo (Prenovela), Madrid, Biblioteca Nueva, 1929

Maya, Madrid, La Farsa, 1930

Citas Célebres:

AZORÍN

Obra.

Su producción literaria se divide fundamentalmente en dos grandes apartados: ensayo y novela. También escribió algunas obras teatrales, experimentales y de escaso éxito.

La producción literaria de Azorín tiene también un gran valor estilístico. Su forma de escribir, muy peculiar, se caracteriza por el impresionismo descriptivo, por el uso de una frase corta y de sintaxis simple, por el menudeo de un léxico castizo y por las series de dos adjetivos unidos por una coma. Entre sus técnicas literarias más innovadoras está el uso, a la manera de Virginia Woolf, de personajes que viven al mismo tiempo en varias épocas de la historia, como Don Juan o Inés, fundiendo a la vez mito y eterno retorno.

Ensayo.

Como ensayista dedicó especial atención a dos temas: el paisaje español y la reinterpretación impresionista de las obras literarias clásicas.

En los ensayos dedicados a la situación española se observa el mismo proceso evolutivo que marcó a toda la Generación del 98: si en sus primeras obras examina aspectos concretos de la realidad española y analiza los graves problemas de España, en Castilla (1912) su objetivo es profundizar en la tradición cultural española (reflexiones que surgen espontáneamente a partir de pequeñas observaciones del paisaje), además de incorporar un sentido del tiempo cíclico inspirado en Nietzsche.

Entre los ensayos literarios de Azorín destaca Ruta de Don Quijote (1905), Clásicos y modernos (1913), Los valores literarios (1914) y Al margen de los clásicos (1915). En ellos, su intención no es la de hacer un estudio pormenorizado de los textos, sino despertar la curiosidad y el interés ofreciendo una lectura impresionista de los mismos que destaca sólo los elementos más significativos de los mismos para la personalidad del escritor. Por tanto, se limita a expresar sus impresiones y reflexiones personales sobre la literatura española. También destaca La Andalucía trágica. Es un ensayo añadido a la obra de Los pueblos (edición en 1914). Azorín irá a Andalucía y recorrerá la zona de Sevilla. Al principio mandará crónicas a El Imparcial y el gobierno se sentirá molesto, por lo cual le pedirá el director del periódico que no mande más. Publicará todavía una entrevista que le costará la expulsión del periódico y le llevará a trabajar en ABC. La Andalucía trágica era de 1904 a 1905, anterior a Los pueblos y posteriormente añadida.

Novela.

Las novelas de Azorín se pueden dividir en cuatro etapas:

La primera etapa muestra predominio de los elementos autobiográficos y de impresiones suscitadas por el paisaje. El protagonista es Antonio Azorín (del cual tomará su seudónimo), personaje de ficción que se convierte en la conciencia de su creador. Estas novelas son un pretexto para desarrollar las experiencias vitales y culturales del autor. A ella pertenecen La voluntad (1902), Antonio Azorín (1903) y Las confesiones de un pequeño filósofo (1904).En la segunda etapa, Azorín abandona los elementos autobiográficos, si bien continúa reflejando sus propias inquietudes en los personajes: la fatalidad, la obsesión por el tiempo, el destino, etc. Una muestra de ello es Doña Inés (1925). A esta misma etapa pertenece Don Juan (1922), basada en la conversión cristiana del mito.

A la tercera etapa pertenecen Félix Vargas (1928), Superrealismo (1929) y Pueblo (1939), marcadas por el vanguardismo y por el drama personal y cosmológico inspirado en el gran poeta austroalemánRainer María Rilke.

En la cuarta etapa, tras un período de relativo silencio profundamente marcado por la contienda civil, Azorín vuelve a la narrativa con El escritor (1941), la novela rosa María Fontán (1943) y La isla sin aurora (1944).

Teatro.

Azorín siempre sintió gran afición por el teatro; sin embargo, sus obras no gozaron del favor popular. De su pluma saldrían Old Spain (1926), Brandy, mucho brandy (1927), Comedia del arte (1927) y la trilogía Lo invisible, vinculada a la estética del Expresionismo, de la que forman parte La arañita en el espejo, El segador y Doctor Death, de 3 a 5, considerada por algunos críticos como su mejor producción dramática.

Francisco Ruiz Ramón resume así la propuesta teatral azoriniana:

1.Azorín señala la importancia y la libertad creadora del director de escena y de los actores.

2.Llama la atención sobre las nuevas relaciones entre la técnica cinematográfica y la técnica teatral.

3.Hace hincapié sobre la aparición del mundo de lo subconsciente en la escena.

4.La nueva realidad de la obra teatral, de acuerdo con las necesidades de la nueva sociedad y con el ritmo de la vida moderna, debe ser «rápida, tenue y contradictoria».

5.Deben suprimirse o reducirse al mínimo las acotaciones.

6.Es el mundo interior, el mundo de las ideas y de los problemas del espíritu y de la imaginación, quien debe suministrar sus materiales al dramaturgo.

La intención de Azorín es liberar el teatro español de todo provincianismo y elevarlo a la categoría de teatro europeo. Pero la mentalidad española no estaba preparada para asumir estas nuevas propuestas dramáticas. De ahí que el teatro azoriniano, al igual que el de Ramón María del Valle Inclán y Miguel de Unamuno, tuviera un éxito más bien escaso.

Citas Célebres:

“Reconozco que te quiero, que suspiro sentimientos de melancolía en tu falta, que pienso en los momentos de tu regreso, que ansío eternamente el roce de tus labios.”

"Una búsqueda comienza siempre con la suerte del principiante y termina con la prueba del conquistador." .

"Solo triunfa en el mundo quien se levanta y busca a las circunstancias, creándolas si no las encuentra." 

"Después de escalar una montaña muy alta, descubrimos que hay muchas otras montañas por escalar." 

"El modo de dar una vez en el clavo es dar cien veces en la herradura." 

"Es intentando lo imposible como se realiza lo posible." 

"La peor derrota de una persona es cuando pierde su entusiasmo." 

"Sólo se ha perdido cuando se deja de luchar." 

"El tiempo cura lo que la razón no puede curar." 

"Si no esperas lo inesperado no lo reconocerás cuando llegue."

"Pensar es como vivir dos veces." 

"La inteligencia es la función que adapta los medios a los fines."

"La inteligencia no podría representar mucho tiempo el papel del corazón."

"Las mentes brillantes manejan ideas; las mentes corrientes hablan de actualidades; las mentes mediocres hablan de los demás."

"La inteligencia no es, de por si, una aristocracia con privilegios y sin deberes, sino apenas un instrumento potencial con ineludibles responsabilidades sociales."

AZORÍN

El Monumento a Azorín data de 1967 y es obra de Agustín de la Herrán. Este famoso escultor nace en Bilbao el 7 de abril de 1932. Precoz como escultor, estudia Derecho en Deusto y Salamanca, antes de trasladarse en 1955 a Barcelona, para estudiar en la Escuela de Bellas Artes de Sant Jordi, con el escultor Federico Marés y, ya en 1957, a Madrid. Autor realista, destaca sobre manera por su escultura religiosa, el retrato y la medallística. Tiene una obra pública extensísima y repartida por varios continentes entre la que destaca por su monumentalidad (32 metros de altura) la Virgen de Quito, Ecuador, pero donde no quedan desmerecidas las obras dedicadas a diversos animales, sus desnudos.

José Augusto Trinidad Martínez Ruiz, más conocido por su seudónimo Azorín (Monóvar, Alicante, 8 de junio de 1873 – Madrid, 2 de marzo de 1967), fue un novelista español, además de ensayista, dramaturgo y crítico literario.

Biografía.

Su padre era natural de Yecla, Murcia, y militaba en el Partido Liberal-Conservador (llegó a ser alcalde, diputado y seguidor de Francisco Romero Robledo). Ejercía de abogado en Monóvar y poseía una importante hacienda. Su madre había nacido en Petrer. Era una familia tradicional burguesa y acomodada. Azorín fue el mayor de nueve hermanos. Estudió bachillerato interno durante ocho años en el colegio de los Escolapios de Yecla, etapa que refleja en sus dos primeras novelas, de fuerte contenido autobiográfico. De 1888 a 1896 cursó derecho en Valencia, donde se interesa por el krausismo y el anarquismo y se entrega a febriles lecturas literarias y políticas. Empiezan sus pinitos periodísticos. Usa los seudónimos de Fray José, en La Educación Católica de Petrer, Juan de Lis en El Defensor de Yecla, etc. Escribe también en El Eco de Monóvar, El Mercantil Valenciano e incluso en El Pueblo, periódico de Vicente Blasco Ibáñez. Casi siempre hace crítica teatral de obras de fuerte contenido social (elogia las obras de Ángel Guimerá y Benito Pérez Galdós o el Juan José de Joaquín Dicenta) y ya refleja sus inclinaciones anarquistas. Traduce el drama La intrusa de Maurice Maeterlinck, la conferencia del francés A. Hamon De la patria o Las prisiones del príncipe Kropotkin. En 1895 Azorín publica dos ensayos, Anarquistas literarias y Notas sociales, en las que presenta al público las principales teorías anarquistas.

Se examinó en Granada y Salamanca, pero fue más estudiante que estudioso y más atento a las tertulias, al periodismo, al teatro, a la literatura y a los toros que a las leyes. Llegado el 25 de noviembre de 1896 a Madrid para seguir sus estudios, se inició en medio de grandes privaciones en el periodismo republicano (El País (1896), de donde le echaron; El Progreso (1897), periódico de Alejandro Lerroux), recibiendo sólo el apoyo de Leopoldo Alas en uno de sus Paliques, donde trabajó como crítico, bajo los seudónimos de Cándido, en honor a Voltaire, Ahrimán, el dios persa de la destrucción, Charivari y Este, entre otros. Poco a poco su nombre fue apareciendo cada vez más en revistas y periódicos importantes: Revista Nueva, Juventud (firmando con Baroja y Maeztu como grupo de los Tres), Arte Joven, El Globo, Alma Española, España, El Imparcial, ABC. Al mismo tiempo va publicando folletos y libros. Escribe una trilogía de novelas autobiográficas donde ya utiliza su definitivo seudónimo, «Azorín», que empezó a usar en 1904: La voluntad, Antonio Azorín y Las confesiones de un pequeño filósofo.

A partir de 1905 el pensamiento y la literatura de Azorín están ya instalados en el conservadurismo. Comienza a colaborar en ABC donde participó activamente en la vida política. Antonio Maura, y sobre todo el ministro Juan de la Cierva y Peñafiel, se convierten en sus máximos valedores. Entre 1907 y 1919 fue cinco veces diputado y dos breves temporadas (en 1917 y 1919) subsecretario de Instrucción Pública. Tenía ya una larga trayectoria en la prensa madrileña cuando se incorporó a La Vanguardia como crítico literario. Gracias al empeño del director Miquel delsSants Oliver, Azorín publicó, en este rotativo, cerca de 200 artículos entre 1914 y 1917. No es de extrañar que un conspicuo representante de la cultura castellana publicara en las páginas de un diario barcelonés como La Vanguardia, ya que Barcelona fue la capital donde se impulsó y se dio a conocer, según los estudiosos, la generación del 98.

Viajó incansablemente por España y ahondó en la lectura de los clásicos del Siglo de Oro. El directorio militar de Primo de Rivera enfrió la actividad pública de Azorín, quien se negó a aceptar cargos políticos de manos del dictador. En 1924 fue elegido miembro de la Real Academia Española.

Cuando estalló la Guerra Civil huyó del Madrid del Frente Popular y con su esposa, Julia Guinda Urzanqui, se refugió en Francia. Terminada la contienda, pudo regresar a España gracias a la ayuda que al efecto recibió del entonces ministro del Interior, Ramón Serrano Suñer, a quien años más tarde (1955) dedicó Azorín «con viva gratitud» su obra El pasado (Biblioteca Nueva, Madrid).

En 1946 se le otorgó la Gran Cruz de la Orden Civil de Alfonso X el Sabio.

En sus últimos años se mostró apasionado y asiduo espectador cinematográfico.

Citas Célebres:

"No importa cuánto se viva sino cómo se vive, si se vive bien y se muere joven, se puede haber contribuido más que una persona hasta los ochenta años preocupada sólo de sí misma." 

"La muerte no nos roba los seres amados. Al contrario, nos los guarda y nos los inmortaliza en el recuerdo. La vida sí que nos los roba muchas veces y definitivamente."

"La vida es como montar en bicicleta. No te caes a no ser que dejes de pedalear." 

"La vida es una obra teatral que no importa cuánto haya durado, sino cuánto bien haya sido representada." 

"El que se enorgullece de sus conocimientos es como si estuviera ciego en plena luz." 

"Encanto es lo que tienen algunos hasta que empiezan a creérselo." 

"Más fácil es escribir contra la soberbia que vencerla." 

"Preferible es que diez culpables escapen a que un inocente sufra."

"La justicia sin la fuerza es irrisoria; la fuerza sin justicia es tiranía."

"La justicia es gratuita; lo que cuesta son los medios de llegar a ella."

"Si el hombre fracasa en conciliar la justicia y la libertad, fracasa en todo."

"El derecho del obrero no puede ser nunca el odio al capital; es la armonía, la conciliación, el acercamiento común de uno y del otro."

"Si cada uno limpia su vereda, la calle estará limpia."

"La mejor estructura no garantizará los resultados ni el rendimiento. Pero la estructura equivocada es una garantía de fracaso."

“Y si no existes y sólo eres un pensamiento, si nunca te conocí y no me llené de ti..si nunca fui feliz por no tenerte.” 

ESTATUA AL SERENO EN MADRID

Citas Célebres:

"Nunca consideres el estudio como una obligación sino como una oportunidad para penetrar en el bello y maravilloso mundo del saber." 

"El verdadero huérfano es el que no ha recibido educación."  

"La Educación es el descubrimiento de nuestra propia ignorancia." 

"Uno de los principales objetivos de la educación debe ser ampliar las ventanas por las cuales vemos al mundo." 

"Vale más un desengaño, por cruel que sea, que una perniciosa incertidumbre." 

"Hay tres clases de mentiras, las malditas mentiras y las estadísticas." 

"La mentira es la antesala de la traición."

"La vejez es la pérdida de la curiosidad." 

"En la vida hay algo peor que el fracaso: el no haber intentado nada." 

"En mar calmado todos somos capitanes." 

"El verdadero dolor es el que se sufre sin testigos."

"No hagas el mal y no existirá." 

"Prefiero morir de pie, a vivir arrodillado." 

"La edad madura es aquella en la cual se es todavía joven, pero con mucho más esfuerzo."

"La madurez del hombre es haber vuelto a encontrar la seriedad con que jugaba cuando era niño." 

CRUCEIRO GALLEGO EN MADRID

Ubicado en la Plaza Jacinto Benavente.

Citas Célebres:

"Sabe que cuando uno es amigo de sí mismo, lo es también de todo el mundo." 

"Hay tres amigos fieles; una esposa anciana, un perro viejo y dinero constante y sonante." 

"Es detestable esa avaricia espiritual que tienen los que sabiendo algo, no procuran la transmisión de esos conocimientos." 

"El dinero se llora con un pesar más profundo que a los amigos o a los parientes."

"Si en verdad queremos amar, tenemos que aprender a perdonar." 

"Perdona siempre a tu enemigo. No hay nada que le enfurezca más." 

"El arrepentimiento es el remordimiento aceptado." 

"No dejes que se muera el sol sin que hayan muerto tus rencores." .

"Lo maravilloso de aprender es que nadie puede arrebatárnoslo."

"Mi libertad se termina donde empieza la de los demás." 

"Tu corazón es libre, ten valor para hacerle caso." 

"Como amo la libertad tengo sentimientos nobles y liberales; y si suelo ser severo, es solamente con aquellos que pretenden destruirnos." 

"La liberalidad no consiste en dar mucho, sino dar a tiempo." 

"El liberalismo es la suprema generosidad: Es el derecho que la mayoría otorga a la minoría aunque ese enemigo sea débil." 

"Aquel que nada desea siempre será libre." 

ARCO DE LA VICTORIA

Guerra Civil (Defensa de Madrid).

El pronunciamiento del 17 y 18 de julio de 1936 inicia una sublevación en cascada a lo largo del territorio español que deviene en un conflicto armado. La sublevación fracasa en Madrid, que permanece leal al gobierno de la República. Las tropas sublevadas en el sur de España mantienen como objetivo principal la rendición de Madrid en el menor tiempo posible. Y de esta forma se inicia una rápida marcha hacia la capital. Que desemboca en el ataque frontal de las tropas del General Varela del día 8 de noviembre de 1936, estas tropas entran por la Casa de Campo con gran ímpetu bélico. Al mismo tiempo se encuentran con una resistencia por parte de los defensores lo que causa un desplazamiento del núcleo de maniobra hacia el noroeste para ocupar la zona comprendida entre la Ciudad Universitaria y la Plaza de España. Este ataque frontal inicial fue muy cruento en ambos bandos y produjo un avance muy lento a través de la Casa de Campo hasta la ribera del río Manzanares donde las tropas asaltantes vieron la necesidad de avanzar por puentes fuertemente defendidos por las tropas milicianas defensoras. Tras lograr el paso por uno de ellos (la denominada pasarela de la muerte), el martes 17 de noviembre se inicia la batalla de la Ciudad Universitaria en el recinto del campus.

La batalla fue cruenta debido al empeño de abordar la ciudad por una parte, enfrentado al de resistir y defender por otra. El número de bajas en ambos bandos fue grande, los hospitales de sangre de la ciudad se llenaron de heridos y muertos. El día 19 el líder anarquista Buenaventura Durruti cae gravemente herido ante un disparo, en un lugar cercano al actual emplazamiento del Arco y muere a las pocas horas. El frente finalmente se estabiliza, formando una larga cuña que tiene su vértice en el Clínico. Dado el carácter de frenazo del frente debido a la resistencia de los defensores, y el terrible desgaste de ambos contendientes, el 23 de noviembre se produce una reunión en el cuartel de Ferrocarriles de Leganés del Estado Mayor a la que acude por primera vez Franco, a dicha reunión acuden los generales Mola, Saliquet, Varela, el objetivo de la reunión era el de revisar el estado de la situación. En el transcurso de la misma se plantea una nueva estrategia que consiste en la renuncia al ataque frontal a la ciudad para dejar de tomar Madrid como primer objetivo militar.

La idea estratégica de aislar Madrid mediante maniobras envolventes, hace que se desplace el centro de gravedad de la confrontación en diciembre de 1936 con la consecución de la Batalla de la carretera de La Coruña, continuó después, en febrero de 1937 con la Batalla del Jarama. El frente en forma de cuña permaneció durante todos los días de la Guerra Civil, convirtiendo Madrid en un frente de desgaste en el que se agotaron todas las posibilidades tácticas.

El fin de la Guerra.

Durante la Guerra Civil, ya en la retaguardia y en el año 1939, tras el golpe de estado del coronel Segismundo Casado el 28 de marzo de 1939.qua acabó entregando la ciudad a las tropas nacionales. Al terminar la guerra se consideró la posibilidad de dejar la Ciudad Universitaria como campo temático de recuerdo de los años de lucha, la idea no acabó prosperando.14 El estado de la zona de la Ciudad Universitaria era lamentable. Muchos de los edificios del campus sufrieron graves desperfectos debido a la intensidad del combate y a la participación de gran cantidad de proyectiles lanzados por ambos bandos. Algunos de los edificios construidos en hormigón armado resistieron a pesar de la violencia de la artillería, este es el caso de la Residencia de Estudiantes, el Pabellón de la Junta y el Hospital Clínico. Algunos de ellos sufrieron desplomes parciales de su estructura, pero los daños no fueron tales que no se impidiese su reconstrucción posterior en 1940. Se encarga al arquitecto Luis Gutiérrez Soto, un plan urbanístico para restaurar la zona de Moncloa diseñando planos del Ministerio del Aire, en la plaza de la Moncloa (denominada en aquella época plaza de los caídos por Madrid).

La Construcción.

Tras la contienda la zona fue poco a poco restaurada y las Facultades de Filosofía y Letras, Ciencias (sección de Químicas) y Farmacia, así como el Colegio Mayor Ximénez de Cisneros ya estaban operativos en el año 1942. Las obras fueron lentas, debido a la prioridad presupuestaria en la restauración de otras zonas de la ciudad. A pesar de ello en el año 1943 se reanudaban las clases en la nueva Ciudad Universitaria. Espacio en el que cuatro años antes había sido ocupado por un frente de batalla, a pesar de ello, poco a poco se iba restableciendo el funcionamiento de la Universidad.

Los primeros esbozos.

La idea de un Arco de Triunfo nace anteriormente, el 26 de febrero de 1942 en una sesión de la Comisión Permanente de la Junta de la Ciudad Universitaria presidida por Ibáñez Martín encarga el diseño de un croquis, para una puerta o arco de triunfo en la zona. A la iniciativa responde el arquitecto Modesto López Otero con un esbozo que con sus primeros trazados y estilo se mantendrá en futuras ideas. En 1943 se concretan algunos aspectos de la obra, mejorando ideas y esbozos iniciales. La idea general del proyecto ya estaba clara con un diseño básico de un arco de triunfo de tipo clasicista presidido por una estatua ecuestre de Francisco Franco.

Sin embargo el proyecto fue provisionalmente aparcado por falta de presupuesto, y por atender a otras obras más imprescindibles tras la post-guerra. La siguiente vez que se promovió el proyecto era el año 1946.4 Las inscripciones latinas de ambos frontspicios que aparecían sugeridas en los primeros esbozos de aquella época nada tenían que ver con las que finalmente se ejecutaron y quedaron talladas. Se supone que el autor de las mismas fue Pedro Laín Entralgo.

La Jefatura de Obras Públicas lanzó a la Junta en 1946 una consulta bajo la denominación: "proyecto de modificación de la avenida de entrada y del emplazamiento del Arco de Triunfo en honor del Generalísimo y del Ejército Español". La cuestión era si se debía o no construir el Arco. La Junta de la Ciudad Universitaria en reunión del 16 de mayo de 1946 se ratifica en su sesión de la Comisión Permanente. Este evento da luz verde al proyecto de construcción en la principal entrada a Madrid. El ritmo de comienzo de las obras tuvo que acomodarse a la capacidad presupuestaria de la obra. El encargado principal de la obra sería el arquitecto Modesto López Otero, ayudado por Pascual Bravo. La idea era retocar los proyectos iniciales, el trabajo de diseño concluyó el 17 de noviembre de 1948, día en el que se remiten los planos al arquitecto de la Junta de Construcciones Civiles: Luis Bellido que da su aprobación.

Tareas de construcción.

Las primeras tareas de cimentación comienzan en el año 1950 y se completan en un año. Las obras fueron progresando lentamente y no fue hasta que el ministro de educación franquista: Ruiz-Giménez Cortés daio un impulso que permite ver la obra acabada (sin ornamentos) hasta el año 1955. Su coste final fue de ocho millones de pesetas.

Final de la obra.

Cabe destacar como curiosidad que el arco de triunfo al final nunca fue oficialmente inaugurado. La ornamentación escultórica se encargó el 12 de julio de 1951 al escultor vallisoletano Moisés de Huerta que se encargaría de realizar las esculturas de los relieves alegóricos de estilo clasicista del friso. Moisés tuvo además el encargo de realizar una estatua ecuestre de Francisco Franco vestido de General, esta estatua se colocaría en la explanada de la parte frontal del Arco que mira hacia la Ciudad Universitaria. La verdad es que esta estatua ecuestre no se logró colocar nunca y se destinó finalmente que su ubicación fuera frente al Ministerio de la Vivienda.

De la misma forma se encargó el 14 de noviembre de 1953 a José Ortells López las esculturas de la clave del Arco y que consistían en unas victorias aladas. Las cuadrigas colocadas en la parte superior son obra de Arregui y fue el ornamento que más tardó en acabarse. Algunas fuentes reclaman la ayuda del escultor valenciano José Capuz en algunos elementos ornamentales del la cuadriga. El revestimiento de chapa de cobre se encargó el 30 de agosto de 1955 y fue difícil su ejecución por la carencia de cobre en aquella época. En julio de 1956 la obra seguía interminables remates, a la espera de una inauguración que no llegaría.2 En algún instante de la década de los años setenta se empleó el espacio que había en su interior para almacenar parte del archivo documental de la Universidad Politécnica de Madrid.

La actualidad.

El edificio monumental de los caídos por Madrid (denominado en la actualidad Junta Municipal del Distrito de Moncloa - Aravaca) es planeado inicialmente por el Ayuntamiento de Madrid el 29 de mayo de 1949 como un homenaje a los "caídos por Madrid" (en homenaje a la Batalla de Madrid). En el concurso, titulado "Caídos por Dios y por España" resulta ganador el popular arquitecto madrileño Manuel Herrero Palacios. El 29 de octubre de 1954 fue colocada la primera piedra del mismo, el edificio que acompañaba al Arco no llegó a completarse de acuerdo con las especificaciones iniciales del arquitecto. En febrero de 1987 se hizo una limpieza y restauración del arco.

En el año 1990 proyecta el Faro de Moncloa el arquitecto madrileño Salvador Pérez Arroyo, esta torre se construyó en el año 1992. Esta torre alcanza los 110 metros (unos sesenta y cinco metros más alto que el Arco de la Victoria). El acceso a la parte del mirador se efectuaba generalmente a través de un ascensor exterior acristalado que tardaba 20 segundos en llegar a la cima. En el mirador superior, en forma de media luna hubo durante un tiempo un restaurante. El interior del Arco ,a fecha de 2011 se puede decir que está abandonado.

Descripción.

El Arco de Triunfo se alza sobre un basamento rectangular de 130 metros por 42. Se apoya en dos cuerpos de planta también de forma rectangular. Siendo su altura de 39 metros, a los que hay que añadir los cinco que supone la cuadriga de Minerva colocada en la parte superior.24 En el pie de cada uno de los dos cuerpos laterales hay un vestíbulo al que se accede desde una pequeña puerta. Desde el vestíbulo se puede acceder a la parte superior mediante una escalera de mármol. Esta escalera posee seis rellanos intermedios. En la parte superior hay una sala central (una sala de exposiciones) con unos miradores, que no se ha llegado a emplear nunca. A la sala se puede acceder también por un ascensor existente en cada uno de los dos vestíbulos laterales.

El escultor vallisoletano Moisés de Huerta se encargó de realizar los bajorrelieves de estilo neoclásico del friso. El conjunto de figuras en el bajorrelieve es de treinta y cuatro, todas ellas de carácter alegórico. En el friso norte las figuras evocan a las virtudes militares, mientras que las del lado opuesto representan a las disciplinas académicas (Letras Ciencias y Artes). Siendo los laterales las expresiones gráficas de las inscripciones latinas mostradas en el Arco. En el lado oeste una Minerva alada toca con las manos la frente de dos hombres, alegoría de la inteligencia: "Mensiugitervictura. En el lado oriental una mujer sedente con una cruz en el pecho, es alegoría de la Universidad católica, acoge a los que se acercan a ella: florescit in conspectu Dei.20

Fontispicio noroeste.

El friso de este lado posee diez figuras. En el frontispicio frontal (noroeste) que se orienta hacia la Ciudad Universitaria, se puede leer la siguiente inscripción latina:

ARMIS HIC VICTRICIBVSMENS IVGITER VICTVRAMONUMENTUM HOCD.D.D.

Y debajo, en la cara de dos medallones coronados por laurel, se pueden divisar dos años expresados en numeración romana:

ANNO MCMXXXVI A y ANNO MCMXXXIX Ω

Los años expresados corresponden a los de comienzo y fin de la guerra civil, es decir: 1936 y 1939 respectivamente.6 Las letras Α (alfa) y Ω (omega) adyacentes a cada número, corresponden a la primera y última del alfabeto griego y tradicionalmente representan el principio y el fin del trancurso de cualquier evento. La traducción de la inscripción latina de este frontispicio es:

A los ejércitos aquí victoriososla inteligencia, que siempre es vencedorada y dedicó este monumento.

La abreviatura D.D.D. significa da y dedica (dat, dicat, dedicat, siendo sinónimos estos dos últimos términos latinos). La palabra victura es ambigua y puede significar la que vencerá o bien la que vivirá.

Frontispicio sudeste.
El friso de este lado posee, al igual que el anterior, otras diez figuras. En el fronstispicio trasero (sudeste) que mira a Moncloa (es decir a la ciudad) tiene la inscripción latina:

MVNIFICENTIA REGIA CONDITAAB HISPANORUM DVCE RESTAVRATAAEDES STVDIORVM MATRITENSISFLORESCIT IN CONSPECTV DEI

Y debajo, en dos medallones coronados aparecen de nuevo sendos años en numeración romana:

ANNO MCMXXVII A y ANNO MCMLVI Ω

Las fechas corresponden a las fechas en las que se comenzó (alfa) y se acabarón (omega) las restauración del campus, tras la batalla. La traducción del latín de esta inscripción es:

Fundado por la generosidad del Reyrestaurada por el Caudillo de los españoles,el templo de los estudios matritensesfloreció bajo la mirada de Dios

Se interpreta que la inscripción se refiere a la Ciudad Universitaria cuando dice estudios matritenses, lugar donde está emplazado el Arco.25 Las fechas son 1927, cuando se inició la construcción de la Ciudad Universitaria por iniciativa de Alfonso XIII, y 1956 cuando se inauguró el Arco de la Victoria.8

El Arco en la cultura popular.

La tradición popular madrileña tenía en mente la fábrica de cervezas que hubo en la Moncloa, denominada El Laurel de Baco, cuando se erigió el Arco de la Victoria, pasando a denominar jocosamente la marca como el "Laurel de Paco.

Citas Célebres:

"Fuertes razones, hacen fuertes acciones." 

"Abstenerse de recuerdos, a veces es una cuestión de supervivencia." 

"Nunca te des por vencido. Crea tu propio camino." 

“Sólo el hombre que alberga en su espíritu la fuerza de la nobleza forja el camino de sus mayores logros." 

"Dios no juega a los dados con el mundo." 

"Si quieres viajar hacia las estrellas, no busques compañía." 

"El alma necesita pocas cosas; el cuerpo muchas." 

"El hombre pasa la primera mitad de su vida estropeándose la salud, y la segunda mitad curándose." 

"La enfermedad es la mayor imperfección del hombre." 

"Las enfermedades son los intereses que se pagan por los placeres."

“Nada hay más peligroso que un amigo ignorante; es mejor un enemigo razonable." 

"Los amigos verdaderos son los que vienen a compartir nuestra felicidad cuando se les ruega, y nuestra desgracia sin ser llamados." 

"La amistad comienza donde termina o cuando concluye el interés." 

"Las historias están llenas de ejemplos de perros fieles que de amigos fieles." 

"La verdadera amistad es una planta que crece despaciosamente, y debe resistir los azotes de la adversidad para poder dar buenos frutos." 

ARCO DE LA VICTORIA

El Arco de la Victoria de Madrid (popularmente denominado como Puerta de la Moncloa por tener cierta similitud con las puertas de Alcalá y Toledo y también como Arco del Triunfo), es un arco de triunfo construido entre el periodo que va desde el año 1950 al 1956. Se construye por indicación inicial de la Comisión Permanente de la Junta de la Ciudad Universitaria. Se trata de una obra conmemorativa urbana de la victoria del ejército sublevado en la contienda sufrida durante la Guerra Civil Española en la batalla de la Ciudad Universitaria. El Arco está situado en una de las entradas principales de Madrid (de la carretera de La Coruña), en el centro de la denominada Avenida del Arco de la Victoria del distrito de Moncloa-Aravaca. El Arco posee una altura de casi 40 metros. Es obra de los arquitectos Modesto López Otero y Pascual Bravo Sanfeliú, y los ornamentos que lo rodean de los escultores Moisés de Huerta (frisos alegóricos), Ramón Arregui (Cuadriga de Minerva) y José Ortells. El Arco posee unas inscripciones latinas que recuerdan la victoria así como la construcción de la nueva Ciudad Universitaria tras el conflicto armado que la destruyó.

Contexto histórico.

La ubicación del Arco de la Victoria tiene un significado en torno a la batalla de la Ciudad Universitaria dentro del contexto histórico de la Guerra Civil Española. Esta batalla duró ochocientos cincuenta y ocho días desde el 17 de noviembre de 1936 hasta el 28 de marzo de 1939. Lo más cruento de la batalla de Madrid (denominada también la defensa de Madrid7 ) se produjo a escasos metros de su actual emplazamiento. El arco de triunfo es una tradición de la arquitectura romana que consistía en la construcción de una puerta para conmemorar la victoria bélica y saludar a los ejércitos victoriosos entrantes por la ciudad. Es por esta razón por la que este Arco de Triunfo es el único en su tipo, por haber sido construido en el propio terreno del campo de batalla.

Comienzos del siglo XX.

La Ciudad Universitaria se encuentra ubicada actualmente en el espacio de la Moncloa. A finales del siglo XIX era un proyecto arquitectónico y social, promovido por iniciativa del rey Alfonso XIII, este proyecto pretendía aprovechar y dotar a la ciudad de Madrid de un área integral de diversas Facultades, se decide que la Ciudad Universitaria sea ubicada en la finca propiedad del Estado denominada La Moncloa y que por aquel entonces consistía en un espacio vacío continuación de la Casa de Campo, a escasos metros del transcurso del río Manzanares. El 6 de noviembre de 1930 se da comienzo a la construcción de las Facultades de Medicina, Farmacia y Odontología. En 1932 se construye en sus inmediaciones el Hospital Clínico. La llegada de la Segunda República Española mantiene vivo el proyecto de construcción de una Universidad en Madrid, y ya en 1936 las clases habían comenzado en algunas facultades de la Ciudad Universitaria.

Cabe destacar en la zona la existencia de la Cárcel Modelo de Madrid que estaba situada en una gran manzana comprendida entre la plaza de la Moncloa, el Paseo de Moret, y las calles Martín de los Heros y Romero Robledo. Se trataba de una edificación de gran superficie, destruida durante la Guerra Civil y posteriormente dinamitada. Su lugar lo ocupa hoy el Cuartel General del Ejército del Aire (anteriormente conocido como Ministerio del Aire). Fue diseñada por los arquitectos Tomás Aranguren y Eduardo Adaro. La construcción comenzó en 1876 y la inauguración tuvo lugar el 20 de diciembre de 1883, si bien no empezó a ser ocupada hasta mayo del año siguiente. La zona que ocupa hoy la Avenida del Arco de la Victoria era un descampado con una carretera de acceso a la capital, la denominada carretera de La Coruña, una de las principales de Madrid. En el año 1906 se inauguran unos jardines en la zona que ocupa el Arco de la Victoria, hasta la demarcación de la Cárcel de la Modelo.

Citas Célebres:

 "La caridad es una virtud del corazón, no de las manos." 

"Lo preocupante no es la perversidad de los malvados sino la indiferencia de los buenos."

"Los hombres se equivocan más a menudo por ser demasiados listos, que por ser demasiado buenos." 

"Las venturas más dulces para el alma son las que nos llegan sin esperarlas."

"Los hombres honrados no temen ni a la luz ni a la oscuridad." 

"No todos los hombres pueden ser grandes, pero pueden ser buenos." 

"Pensar es como vivir dos veces." 

"La inteligencia es la función que adapta los medios a los fines."  

"La inteligencia no podría representar mucho tiempo el papel del corazón." 

"Las mentes brillantes manejan ideas; las mentes corrientes hablan de actualidades; las mentes mediocres hablan de los demás."

“La inteligencia no es, de por si, una aristocracia con privilegios y sin deberes, sino apenas un instrumento potencial con ineludibles responsabilidades sociales." 

"El destino baraja las cartas, nosotros las jugamos." 

"El hallazgo afortunado de un buen libro puede cambiar el destino de un alma." 

"El hombre es el verdadero creador de su destino. Cuando no está convencido de ello, no es nada en la vida." 

"El futuro pertenece a quienes creen en la belleza de sus sueños."